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===================引用之一=============================
近日心情不爽，遂上网看书解闷，不料反而更加郁闷――点击排行榜上的作品几乎没有几部入得法眼，原先能看的几部也逐渐沦陷，一怒之下撰写此文。
===================引用之二=============================
这篇东西是我经常看到一些关于奇幻作品和ＤＮＤ的争论，回想起看过很多有大量设定的太监文学，从而有感而发。原意只是打击一下某些ＤＮＤ崇拜症患者，后来觉得不过瘾，索性再多拉扯几条。笑， 乌雷诺斯有点激动了呀，作者分明已经将自己的意图说得很清楚了。
从微观上来讲任何物体本质都是一样的，但物种多样性究竟是存在的。文学作品，手法本来就是区分质量的标准之一。
乌雷诺斯说的“题材“是”体裁”的意思吗？就我而言“玄幻“只是在这个乌烟瘴气的混乱时期所用来指代的一个临时性词语，就像”地摊文学”一样是个大杂烩，跟本算不上是一种”体裁”的说。
Ｐｓ：以崔黑黑为ｙｙ极品，且置吴来等人何处？
既然有到幻剑书盟去贴文的勇气，那自然需要有被小白们８７４的心理准备亚。
想当年魔戒放上去的时候，下面的评论让人吐血．那时候一时兴起跟贴回了几句自今还作为”故作清高”的反面教材供奉于某ｂｂｓ的玄幻精华区内呢
《peter pan》的结尾，也是很有感触的
有一夜悲剧发生了。那是在春天，晚上刚讲完了故事，简躺在床上睡着了。温迪坐在地板上，靠近壁炉，就着火光补袜子；因为，育儿室里没有别的亮光。补着补着，她听到一声叫声。窗子像过去一样吹开了，彼得跳了进来，落在地板上。彼得还和从前一样，一点没变，温迪立刻看到，他还长着满口的乳牙。
彼得还是一个小男孩，可温迪已经是一个大人了。她在火边缩成一团，一动也不敢动，又尴尬又难堪，一个大女人。
“你好，温迪。”彼得招呼她，他并没有注意到有什么两样，因为他主要只想到自己；在昏暗的光下，温迪穿的那件白衣服，很可看作是他初见她时穿的那件睡衣。
“你好，彼得。”温迪有气无力地回答。她紧缩着身子，尽量把自己变得小些。她内心有个声音在呼叫：“女人呐女人，你放我走。”
“喂，约翰在哪儿？”彼得问，突然发见少了第三张床。
“约翰现在不在这儿。”温迪喘息着说。
“迈克尔睡着了吗？”他随便瞄了简一眼，问道。
“是的。”温迪回答，可她立刻感到自己对简和彼得都不诚实。
“那不是迈克尔。”她连忙改口说，否则要遭报应。
彼得走过去看：“喂，这是个新孩子吗？”
“是的。”
“男孩还是女孩？”
“女孩。”
现在彼得该明白了吧，可是他一点也不明白。
“彼得，”温迪结结巴巴地说，“你希望我跟你一起飞走吗？”
“当然啦，我正是为这个来的。”彼得有点严厉地又说，“你忘记了这是春季大扫除的时候了吗？”
温迪知道，用不着告诉他有好多次春季大扫除都被他漏过去了。
“我不能去，”她抱歉地说，“我忘了怎么飞了。”
“我可以马上再教你。”
“啊，彼得，别在我身上浪费仙尘了。”
温迪站了起来；这时，彼得突然感到一阵恐惧。“怎么回事？”他喊，往后退缩着。
“我去开灯，”温迪说，“你自己一看就明白了。”
就我所知，彼得有生以来，这是第一次害怕了。“别开灯。”他叫道。
温迪用手抚弄着这可怜的孩子的头发。她已经不是一个为他伤心的小女孩，她是一个成年妇人，微笑地看待这一切；可那是带泪的微笑。
然后温迪开了灯。彼得看见了，他痛苦地叫了一声；这位高大、美丽的妇人正要弯下身去把他抱起来，他陡然后退。
“怎么回事？”他又喊了一声。
温迪不得不告诉他。
“我老了，彼得。我已经二十好几了，早就长大成人了。”
“你答应过我你不长大的！”
“我没有办法不长大……我是一个结了婚的女人，彼得。”
“不，你不是。”
“是的，床上那个小女孩，就是我的娃娃。”
“不，她不是。”
可是，彼得想这小女孩大概真是温迪的娃娃；他高高举起了手中的短剑，朝熟睡的孩子走了几步。不过，当然他没有砍她。他坐在地板上抽泣起来。温迪不知道怎样安慰他才好，虽然她曾经很容易做到这一点。她现在只是一个女人，于是她走出房间去好好想想。
彼得还在哭，哭声很快就惊醒了简。简在床上坐起来，马上对彼得感兴趣了。
“孩子，”她说，“你为什么哭？”
彼得站起来，向她鞠了一躬；她也在床上向彼得鞠了一躬。
“你好。”彼得说。
“你好。”简说。
“我叫彼得・潘。”他告诉她。
“是，我知道。”
“我回来找我母亲，”彼得解释说，“我要带她去永无乡。”
“是，我知道，”简说，“我正等着你哩。”
温迪忐忑不安地走回房间时，她看到彼得坐在床柱上得意洋洋地叫喊着，简正穿着睡衣狂喜地绕着房间飞。
“她是我的母亲了。”彼得对温迪解释说；简落下来，站在彼得旁边，她脸上露出了姑娘们注视他时的神情，那是彼得最喜欢看到的。
“他太需要一个母亲了。”简说。
“是呀，我知道，”温迪多少有点凄凉地承认，“谁也没有我知道得清楚。”
“再见了。”彼得对温迪说；他飞到了空中，不知羞的简，也随他飞起；飞行已经是她最容易的活动方式了。
温迪冲到了窗前。
“不，不。”她大喊。
“只是去进行春季大扫除罢了，”简说，“他要我总去帮他进行春季大扫除。”
“要是我能跟你们一道去就好了。”温迪叹了一口气。
“可你不能飞呀。”简说。
当然，温迪终于还是让他们一道飞走了。我们最后看到温迪时，她正站在窗前，望着他们向天空里远去，直到他们小得像星星一般。
你再见到温迪时，会看到她头发变白了，身体又缩小了，因为，这些事是老早老早以前发生的。简现在是普通的成年人了，女儿名叫玛格丽特；每到春季大扫除时节，除非彼得自己忘记了，他总是来带玛格丽特去永无乡。她给彼得讲他自己的故事，彼得聚精会神地听着。玛格丽特长大后，又会有一个女儿，她又成了彼得的母亲。事情就这样周而复始，只要孩子们是快活的、天真的、没心没肺的。
@RangerNailan wrote:
地海明明有电子版。。为何要敲呢。。
“Where do they come to you, Cob? Where is it that you are?”
“Between the worlds.”
“But that is neither life nor death. What is life, Cob?”
“Power.”
“What is love?”
“Power,” the blind man repeated heavily, hunching up his shoulders.
“What is light?”
“Darkness!”
“What is your name?”
“I have none.”
“All in this land bear their true name.”
“Tell me yours, then!”
“I am named Ged. And you?”
The blind man hesitated, and said, “Cob.”
“That was your use-name, not your name. Where is your name? Where is
the truth of you? Did you leave it in Paln where you died? You have forgotten
much, O Lord of the Two Lands. You have forgotten light, and love, and your
own name.”
彼岸这一段如何？嗯。。前面还有太多的好句子了。。懒得找了这一段是地海中我看得最心潮澎湃的地方啊。不过要联系上全文才有感觉的说。
Ｇ老大果然不是盖的。
还很喜欢“the other wind”的第一章，平平淡淡的文字让人感动得想哭。
我倒是很喜欢这样的文风，反而觉得对话过于直白有种突兀的感觉。就我看来文中这样的景物描写用莎士比亚式华丽对话来配合是最有feel的。:D
开头两段很赞。
后面某些地方在氛围的把握上不是很够，如果能够再琢磨一下应该会非常不错的。
比如说这一段：
－－－－－－－－－－－
维京人很早适应了严苛的气候，并与它水乳交融。人们住着木屋，靠种植很少农作物和捕猎维持生计。他们时常乘船到欧洲沿岸抢劫和经商。这是一个同时生活在两个世界的民族：陆地和海上。那些被海水分割的沃土是他们赖以生存的栖息之地，而大海则是他们的冒险家园，是史诗、梦想和传奇诞生的地方，连接着远方的世界。他们也同时膜拜数位神灵：天空、大地，冰与海，火焰与雷电……自然也将他们锤炼成这样的形态：勇毅、顽强、粗犷、热情及无畏。
－－－－－－－－－－－与前文的风格配合就不是很好。可能是前面的描写比较舒缓而这个介绍段的文字偏硬。
其实呢，由于现代的通俗文学往往混合了各种要素，因此要把它简单的分类是很不容易的。比如说《Dragonriders of Pern》在国外是归到科幻的，然而除了使发生在“异星”这个要素，其他的与奇幻没有多大分别。比如说《钢窟》以及《响铃》等等，阿西莫夫有意将侦探小说融合进来。其它的如《darker than you think》以及获得星云与雨果双奖的《地海》，很难区分奇幻与科幻的界限。
所以我可以说“这本书是奇幻”或者“那本书不是科幻”，但是很大程度上是凭感觉。要下个明确定义不是我力所能及的事情。
本来想答长一点的，可惜要关电了，还是以后再说吧。
ｐｓ：我认为《哈利波特》要算奇幻。是否有存在基础与严谨性或是否奇幻无关。中土的存在基础是什么？
