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其实跟国外原作也有关系。
经典名著本身的文学功力摆在那里，再加上译者不俗的中文水平（我向来认为对译者来说，中文水平比外文水平更重要，一个单词不懂可以去查，但是知道意思的语句如何用中文恰当表达却没地方查的），所以名著基本上都很好看。
奇幻小说作者，即使是国外的，在文学功底上，我想都没办法跟大师们相比，而引进的时候，译者……怎么说呢……可能对朱先生不大尊敬了，译者的中文水平恐怕也不能跟一些翻译名著的强者相比，两者叠加，差距就更加明显，偏偏很多原创作者奉之为宝典，以之为楷模，想想照着一本文字水平本来就一般的作品来学，会学成什么样子……
译者是很辛苦的，前几天还听织羽抱怨魏丝阿姨的五重复句让她想杀人，那么我们这些原创写手，明知道那样写不好，又何苦放着表达力超强的正常中文不用，非要为了保持什么“原汁原味”而学译文写法呢？况且这“原汁原味”也只不过是译文的原汁原味罢了。
@梵达珈 wrote:
现在还是有很多小说主角出身普通
只是后来遇到的人不普通所以最后他也不普通了这个不是ＹＹ的问题，“成长”是一个非常大的主题，这两个字完全可以撑起一个大长篇，不要说国内原创，也不要说国外的奇幻小说，很多文学名著都很重视讲述人物的成长，比如《钢铁是怎样炼成的》中保尔的成长，《三个火枪手》中达达尼昂的成长。之所以觉得它可以让人ＹＹ，其实只是小人物的成长比较容易引发读者的共鸣而已，网上有了ＹＹ这个词，于是就把这些内容丢到ＹＹ里去了，仔细想想，《三个火枪手》、《基督山恩仇记》也很ＹＹ嘛。
仰望一下莱大。
不过据我所知，有些作者从执著于西方用词的奇幻转移到放开思路，却并非都是为了点击呢。
您继续保持圣洁的思想吧，不过我想随着社会的进步、奇幻的发展，令您不满的东西恐怕只会越来越多。
如果有机会，我希望您能去看一本清代人翻译的《迦茵小传》。
您现在给我的感觉就像面对文化变迁就把头埋进沙子的鸵鸟一样，或许哪天您把“正统奇幻”写腻了看腻了，再回头看这个言论，自己也会觉得好笑。
楼上的大人啊，楼主可有说过“我是在抒情，你们不准回帖搀和”么？
既然在论坛上抒情，那就必然会有赞同也会有反对，我想楼主在发帖之前也是知道这一点的。如果您认为我们回帖是浪费天人的空间，那么在论坛上发帖又不许人回不是更浪费么？
您的逻辑真奇怪。
至于什么是“正统”，什么是“歧途”，笑一个……
拒绝变化、拒绝尝试，拒绝创新，今天这些“正统奇幻小说”就根本不会出现吧。
十二国记是奇幻，当然是奇幻，歧途又怎么样？或许过得三五十年，传说中的“中式奇幻”作者就会嘲笑“西式奇幻”作者－－你们放着正道不走，非要步入歧途，现在老实了吧？
当然……每种风格都有它的受众群，我上边只是开个玩笑……
在各个杂志的论坛，看到的论调比较多的，反倒是“多登一些有中国特色的本土奇幻吧！不要总是学老外！”
中式还是西式，两个圈子互相鄙视互相攻击，有意义么？中国的奇幻原创真的已经强悍到可以内讧的程度了么？灭了中式或灭了西式，我们的创作环境真的会变好么？
何苦来的，何苦来的。
还是不明白，“地道”的究竟是啥样的……
ＤＮＤ那些量产的玩意儿里，有什么我们表达不出或理解不了的情感么？迪斯尼的动画片，中国人看不懂么？宫崎峻的片子，欧美不接受么？
总是说我们写不出地道的，您得给出个地道的标准来啊，就一个抽象的“世界观不同”，谁知道你要看什么？
至少从感情层面上，我没觉得东方人和西方人差别很大。一篇小说，引发读者共鸣的，不也就是这个了么？
只能说，如果一定要把中国人写奇幻看成“改编”，那么怎么写你都不会觉得对－－只要你知道那个作者是中国人。
“纯粹的西方式世界观和设定风格”究竟是什么？
表达什么才是西方式的？表达什么才是东方式的？
没错，日本人改编中国的神话会变味道，但是这不妨碍他们自己的神话有他们自己的味道。
所谓原创，不一定非要走别人的老路；所谓名词，不过是看着顺眼就拿来用而已。
fantasy的权利，全世界的人都有，关西方文化P事？