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更新于 2004-12-09 02:09 。
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论奇幻小说
一． 起源
奇幻这种文体早在周朝之前就已产生，只不过它在那时的名字叫做神话。为什么当时叫做神话而现在称做奇幻文学呢？笔者认为，这里的原因有二：
（1）神话大多以宗教为背景的，现在三大宗教已经固定，而它背后的故事自然也是固定的，无法再加以编撰，更改的，所以现在写的这类文学只能称做奇幻文学。
（2）神话基本上都是写年代久远的事情，如女娲补天，精卫填海以及著名的希腊神话，所以，写现代及较为现代的神话称做了奇幻。
也许有人会说：“奇幻文学与神话有这么多区别，你怎么能认定神话就是奇幻呢？”这是因为它们的内含是一样的：都是人类幻想的结晶。
鉴于“奇幻”这个词是上世纪七八十年代产生的，因此现在的奇幻分为狭义，广义之分：所谓广义奇幻，即古代神话，例如《西游记》，《伊利亚特》等；狭义奇幻，即从上世纪至今的奇幻类小说，如《哈利波特》，《指环王》.《幻城》等。
二.本质[1]
奇幻的本质是善于恶，英雄与魔鬼的较量。
这个本质是由四个推理得来的
（1）奇幻属于文学形式的一种。
（2）文学属于艺术的一种。
（3）艺术的本质是表现事物的主要特征。
（4）奇幻的主要特征是善于恶的较量。
关于这四个推理，（1）.（2）是无可争论的，下面解释（3）.（4）两个观点：
（3）：一般来说，艺术是由艺术家产生的，而艺术家的一生可以分为两个时期：第一个时期是在青年学习时，主要以模仿为主，力求惟妙惟肖，一丝不苟，以使自己基础扎实；第二时期开始不拘小节，不再模仿，以自己的思想为主导，使艺术品夸张化，表现艺术家所要表现的特征：如画家想表现万马奔腾的场面，他就会把马画的四条腿都不落在地上，都向外伸张――但现实中是不会这样的。再如小说家巴尔扎克想突出显示生活中金钱对人们腐蚀，便塑造出了葛朗台这样的人物，而现实中的人绝不会这样夸张；诸如此类的例子很多很多……而且，艺术家的第二时期往往是其享有盛名的时期。由此可以得出结论：艺术的本质是表现事物的主要特征。
附：此观点摘自于丹纳（法）《艺术哲学》（人民出版社1981年版，付雷译）
(4):古代奇幻小说《奥底赛》中，奥德修斯向五位觊觎者的复仇与回国途中和邪恶的斗争；浮士德与梅菲斯托的善恶较量。现代奇幻小说《指环王》中，弗拉多与索荣的较量和阿拉贡的英雄事迹……种种例子足以说明本观点的正确性。
三． 奇幻文学的普及
奇幻文学大部分被青少年所接受，而成年人较少，现浅析其原因有二：
1. 认为奇幻过于幼稚，无聊，乏味，空洞，不值得读。
大部分人不读奇幻文学都是因为这个原因，这是因为他们只是感觉上的认识，并没有真正了解奇幻。其实，奇幻，也像其他小说一样，都是虚构的，只不过奇幻小说是用更夸张的手法来揭示一些道理。大多数中年人太现实，整天迫于生计，为生活到处奔波，没有时间来放飞想象，他们只关心现时生活中的事，只喜欢看与现实联系紧密的文章；而青少年正相反，他们的幻想之翼尚非折断，还在想象的天空中翱翔着……而且，既然奇幻文学是通过故事来揭示哲理，就自然而然驳倒了空洞，乏味这一观点。
奇幻，就像在阴雨天听chopin，看安格尔，在花园中看罗丹的雕塑一样，是烦躁心灵的一处清闲小憩之处，让你放飞想象的空间。
2． 有些人认为，奇幻小说抛开情节，细节描写的种种，只剩下英雄与邪恶的争斗，最后总是善战胜恶，而在现在社会中产生这种不可想象的文学，这能算作一种进步吗？
下面引自《艺术哲学》的一段话：文学价值的等级每一级都相当于这个道德价值的等级。别的方面都相等的话，表现有益的作品必然高于表现有害的特征的作品，倘使两部作品以同等的写作手腕介绍两种同样规模的自然力量，表现一个英雄的一部就比表现懦夫的一部价值更高。
也就是说描写完美的人物，真正的英雄比描写平凡，庸俗的人物价值更高。众所周知，真正完美的英雄是不存在的，而奇幻中正是以刻画这些完美英雄为主导的幻想文学。这也说明奇幻文学不仅不退步，而且是现代文学的一只璀璨之花。
四． 中国奇幻的展望
当今世界的奇幻文学一浪高过一浪，而中国，作为一个大国，奇幻有着巨大的发展潜力。但现在人们对“奇幻”这个字眼还存在着一些误解。普遍人认为，奇幻乃是西方的神话，而中国人一般都接受不了西方的内容。其实，这个说法是极其荒谬的。奇幻，分为中国式奇幻与西方式奇幻，这一点笔者已在《浅析奇幻小说》一文中论述过。
据《文学分类的基本知识》（吴调公著，长江文艺出版社1982年版）所载：
中国最早的小说是神话（即奇幻――编者加），《山海经》和《穆天子传》。《山海经》描写了虎齿豹尾和马身人面的各种神灵；《穆天子传》展示了周穆王乘着八骏马远方遨游的各种奇遇。神话的情节一般很奇异，它们表现了当时人们的幻想，有的是人民对美好生活的向往，有的是统治阶级虚无怪诞的出世思想。
五. 补充说明
1. 奇幻小说，也与其他小说一样，有好有坏。笔者认为恐怖小说虽是奇幻小说的一种，但它没有深度和内涵，所以不在研究范围之内。
2. 关于奇幻小说与童话，科幻小说的区别，请看文章《浅析奇幻小说》。附注：
[1].奇幻，作为小说的一种，也具有小说的一切特征：
（1）.小说经常是更多方面，更细致地刻画人物
（2）.小说有更完整的情节。
（3）.小说的背景有更具体的描绘
――吴调公《文学分类的基本知识》中国舆论那帮人就是喜欢把什么东西都放在条条框框里面，不仅误导群众，还局限了大家创造性的思维，难怪几百年来不仅写不出奇幻，也写不出比较别致的作品。并不是因为大家只喜欢观看贴近生活的作品，而是因为大部分人在这种误导之下已经不会给自己的生活更加广义的思考，遇到国外的奇幻也是，第一反应排斥，并不去真正的看作者想要表达的意思。shrek说食人魔就像是洋葱，一层拨开还有一层。而文学体裁不过是一种作者和读者的交流，形势是多样的，不受任何条条框框的局限，而读者也有自己的自由去解释书和文字对自己的意义。如果自己看不到洋葱的错落有致，也不用把这种东西拿来到处误导群众了。
大多国人的思想陈旧迂腐顽古不化,所以大多国人的作品也就带上了中国传统的老掉牙气息,国外作品(其实很多是英国美国的吧?) 的别致其实是出于历史文化背景的不同. 现在的中国人受到台湾垃圾偶像剧的影响,对现实生活的憧憬也就开始偏像数X年前国外小女生的美丽梦想了, 并且一再地把”英雄主义” “架空世界” “剑与魔法”当做是小学生看的”童话” 而没有也不屑去理解”奇幻”的真正含义, 可以说,他们比我们更像小孩, 傻得可爱.
OK我演讲完了~
原来我一直都不知道什么是奇幻啊!!!
其实我现在也不知道什么是奇幻.
关于奇幻文学,反正从我学的课本上来看,国内的学院派似乎对着个领域并没有太大的关注(我坚决拥护学院派!)
它是新的,对我或者对许多的国人来说,所以它是阔达包容的,可以让我这种平常有些手痒痒但又不怎么了解世态人情的学生友友聊表一下心绪.
所以我尽力象拥护学院派一样拥护奇幻.
也许是如上所述的奇幻,也许是如我心里所想的奇幻,总之是可以让我们自己伸伸手脚的地方.
罗嗦完了.文章的作者还处在可悲而原始的作者中心论的时代丫……现在都21世纪了耶！
我们就算不搞什么读者论也起码给点面子用文本中心论的思路去做文学批评吧……唉，应试教育害死人丫，用好几十年前就被西方唾弃了的理论――也就是中国近几十年来一直使用的所谓“阅读的方法”――写文章……哈哈，用阅读方法写文的是那些为了写文而写文的人，真正的名家有几个是通过应试教育培养出来的？不管怎么说，它至少对付考试很有效，不是么？
似乎又扯上点什么西方、东方，几百年没有写出奇幻，请问是西方的还是东方的？哦，不对，东方的那叫玄幻，是该被踩上几脚然后丢到垃圾桶里去的东东，是受港台偶像小说影响而创造出来的糟粕，是没有内涵没有领会奇幻之精髓的扯谈大论，是不懂事的小屁孩胡编乱造的玩意，所以这里不与讨论。@青 wrote:
哈哈，用阅读方法写文的是那些为了写文而写文的人，真正的名家有几个是通过应试教育培养出来的？不管怎么说，它至少对付考试很有效，不是么？
似乎又扯上点什么西方、东方，几百年没有写出奇幻，请问是西方的还是东方的？哦，不对，东方的那叫玄幻，是该被踩上几脚然后丢到垃圾桶里去的东东，是受港台偶像小说影响而创造出来的糟粕，是没有内涵没有领会奇幻之精髓的扯谈大论，是不懂事的小屁孩胡编乱造的玩意，所以这里不与讨论。这怎么可能呢？难道说《西游记》也是糟粕吗？
再说，中国奇幻与西方奇幻本是一个内涵，为什么改名字叫玄幻呢？
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