奇幻和音乐

[HermioneIvy]

奇幻自产生以来便与音乐有了不解之缘：没有一部奇幻小说不可以用音乐表达，也没有一首乐曲不能用奇幻的方式阐述。
一.纯奇幻音乐
从我们最熟知的贝多芬交响乐“命运”来说：那急冲冲的扣门声及作者要“扼住命运咽喉”的呐喊，就会使我们马上联想到这样一幅画面：命运之神满目狰狞，手持权仗逼近贝多芬的小屋，贝多芬有所警觉，迅速的抓住一把长剑，命运开始扣门了，声音越来越响，最后门被撞开，贝多芬虽然被他弄成了耳疾.痢疾，但毫不退缩，坚定与命运做战：这是一场毫不喘息的战争，但最后，命运屈服了，贝多芬吹出了胜利的号角。
命运整曲听起来激昂，紧张，但上述故事却不得不让人承认是属于奇幻范畴内的。
下面在举一个例子：摘自海涅听帕格尼尼音乐会中的一段感想：
……当帕格尼尼的提琴在最近音区奏出隆隆的激怒时，我听到了罐中魔鬼的声音。然而，我终于升腾出一种感觉来，似乎听见了庆祝解放的欢呼声，看见了被释放的魔鬼将头浮出鲜红的血海波面：一只只极其丑陋的庞然大物，像长有篇幅翅膀的鳄鱼，像长有鹿角的蛇，像戴有漏斗形贝壳的猴子，像蓄有大主教式长胡子了海狗，像绿色的骆驼头，像是两种不可思议的生物组合而成的雌雄同体；拉琴的修道士投出冷峻的目光，伸出长长的蹼爪，而正处在急切的祈求热望中的他，将风帽甩在脑后，似千条黑蛇环绕着他的头部……
此例也足以说明音乐与奇幻相辅相成的关系。
类似这样的例子举不胜举，有的音乐甚至专门为奇幻谱曲，如：古诺.柏辽兹的《浮士德》；塔特尼《魔鬼的颤音》；李斯特《死之舞》；DUBBSY《牧神的午后》.《海妖》；RAVEL《水的嬉戏》；杜卡《小巫师》……
拄：总体来说，专为奇幻故事谱曲的音乐大部分在18世纪以后，原因是从那时起出现了标题音乐。
二.奇幻电影音乐
这种音乐具有音乐的一切特征，如紧张时，旋律多用不和谐音程，刺耳；舒缓时多为协和音程，开阔.平静。唯一不同的是，它不是起主要作用，而是来烘托故事情节的，它的作用不可磨灭，若电影没有这种音乐，那么也就表现不出故事发展的诡异，情节的紧张，英雄的完美等等。所以说，奇幻音乐是奇幻电影的基础。
笔者认为当今奇幻电影中的音乐特点是弦乐较多，基本没有固定调式。
如今，随着奇幻小说的热浪持续不退，奇幻电影一部接一部推出，奇幻与音乐的联系也日趋紧密，迎来了它的顶峰时期。
一点见解。

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