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更新于 2003-05-21 11:08 。
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恩，因为某日讨论起来原创区的各类作品，MS和我决定召集很多很多作者来讨论讨论写作技巧，互相帮助。啊哈哈，被鸡蛋砸死。
文笔
简洁，明了，重点突出无疑是文笔追求的最高境界，能够将作者的注意力不知不觉转移到故事的内容上去而不觉得疲倦就是各位作者希望抵达的目标吧。
华丽的文笔在用词和造句方面无疑要求更高。能够将文章写得华丽而不繁琐需要极高的文字功底。很多华丽的文字就是将词句乱七八糟搭配在一起，让人看了眼花缭乱，头晕脑涨，对于说明文章和中心情节没有丝毫的帮助，等于是废物，删除最好。
然而华丽的文字使用得体可以让文章呈现一种荡气回肠，韵律十足，气势磅礴的感觉，需要仔细的学习和锻炼，而且也未必适合所有体裁的文字。江南的天王本生就是一个很好的例子，还有九歌的dont cry berking。
而流畅简洁的文字也离不开积累出来的功底和叙述方式，这与思路，节奏都有关系。呵呵，不管怎么说，这些就是我的感想了。
文笔我比较倾向于简洁明了，尤其是讲故事的时候。诚然，华丽的文笔可以将文章的气氛很好的渲染出来，但是同时它也混淆了读者的视线。而且，很多的时候作者在写文时，自己被自己的气氛所环绕，被气氛带着走，结果使读者看的时候云笼雾罩的~~~
华丽的文笔要完全围绕着文章的主旨，要求作者能很自然的华丽，刻意追求就会陷入误区了~~~个人看法~~我觉得文笔不是单纯的一个东西
它应该跟所写的内容结合起来看
该简则简，该繁则繁，很多时候全凭作者的感觉而来
即便是在一部小说中，在同一风格的情况下，不同部分的文笔也会有不同之处呢
同样是打架，《风雪山神庙》是简洁明快，《拳打镇关西》却是不赖其繁――只是因为内容需要。
所以说要把握住文笔对作者来说是一个很大的考验呢。。（不好意思，又是中学教科书上的例子… …看来中国教育这方面还是有点成效的呢…:D 😀 😀 )
我觉得文学上的创作总是有共通之处，无论文体怎样，他们都有个要求文笔的大方向，再有构思的文章如果叙述非常差，无论如何是无法吸引人的。
但强调文笔并不是强调华丽，华丽的文笔并非就一定是好的，行文的风格应该有自己的特色，能够很好的为自己文章主题服务的就是好文笔，我非常推崇的海明威，我不敢说他在小说上的造诣是最高的，但我敢说他在写作修辞上的修为是前无古人了，他的文风简约，实用，凝练……最让人称道的是他AND的运用，他曾在一个描写场景的段落中连用11个AND，而毫不落俗套。
奇幻文学写长了需要一个好的有新意的设定，还要有控制场面、大局的能力，短篇则要有个极佳的构思，也就是好的情节！一定要在有限的文字中抓住读者的心。
其实我从来就不觉得创作能够互相切磋或是传授，如果创作也能被人教或是学习，那么大文豪的后代岂不是个个都是文才斐然？创作和写作的不同之处就在于好的创作是无法模仿的，而写作，比如写份合同什么的，只要学学就会了。
所以奇幻的创作的诀窍我觉得只有一个――自己怎么觉得好就怎么写，收发随心。用笔把你心中那抑制不住，澎湃、无限的幻想抒发出来就是很好的创作，一句老话――文学的创作就是心灵的排泄！
这是暴走丽丽逼我写的！大家随便看看好了……当丽丽进入狂暴状态时，连野蛮人也要退让三分。
@KEN5207 wrote:
但强调文笔并不是强调华丽，华丽的文笔并非就一定是好的，行文的风格应该有自己的特色，能够很好的为自己文章主题服务的就是好文笔，我非常推崇的海明威，我不敢说他在小说上的造诣是最高的，但我敢说他在写作修辞上的修为是前无古人了，他的文风简约，实用，凝练……最让人称道的是他AND的运用，他曾在一个描写场景的段落中连用11个AND，而毫不落俗套。
这是海明威不会抽筋的右手~~
写写“自然写作”用那种华丽辞藻也许蛮能烘托气氛的。
看看比较好的作品，似乎并没有在辞藻方面花太多力气（要么就是翻译不好）
似乎较早的欧洲文学比如：夏洛蒂.勃郎特 奥斯卡.王而德都是用相当的笔触写景，尤其是十八十九实际的法国，简直就是泛滥，不过写的也确实特棒。
要说奇幻里头，起码我看到的，似乎大部分的写景都过于形式化，而且没太大必要的（个人观点）。何为华丽？个人认为华丽是词汇量累积的一种表现，或许人在潜意识里就有这样一种意识：在写作时，使用一些别人不熟悉的词来提高文章魅力，然后就华丽了。
在这里，“华丽”是略含贬意的，有“超过自己掌控能力乱用词汇”的意思，作者展示的主要是“词汇”而非“才华”。不知道是不是我的理解能力太差，这类文章在我眼里是晦涩难懂的。
另一种华丽是作者经过大量练习才能掌握的，他们已经把这些特殊的词用得像“你好”、“谢谢”、“对不起”一样熟练了，“华丽”对他们而言已经不值得夸耀。诚然，文章是优秀的，但是用的词总是让我一知半解……我的词汇量小啊……没办法。
对于我这种词汇量小的人来说……增加词汇量固然重要，但是积累需要时间，与那些词磨合又需要时间，所以更有效的方法，我想只有把自己知道的那点词儿充分利用了，只要能够表达清楚自己的意思，然后在情节等方面多下些功夫，应该比盲目的追求“华丽”更容易成功吧。
最近一直在看《魔戒》的中文版，其实《魔戒》有些地方写得很琐碎，但是读下来并不觉得枯燥无味，最主要的恐怕就是作者丰富的人生阅历吧，因为你在读这些文字的时候，不知不觉就走进了作者描述的世界中，虽然是虚幻的世界，却让人有一种活生生可触摸的感觉，这样的文笔，恐怕不是靠堆积词汇而得来的（英文版想必更加精彩）。
纵观目前网络上的奇幻类作品，或故意营造重大厚实的历史氛围，完全忽略了对于生活细节的描写而让人觉得无法真正投入其中；又或者完全是成篇累牍的细节描写和心里描写，让人对于整个故事的脉络无从下手，看到人昏昏入睡。。。就我所能，谈谈网络奇幻小说的现状：
1）长篇小说不长，章节漫天飞，文字一眼眼；很多人喜欢编造章节名字，却吝啬多写一两千文字，有时候所谓的长篇小说的一章统共字数竟然不足四五千字，汗，做个统计，魔戒第一章约两万字，一般的纸媒介长篇小说文字也在一万字以上。。。急功近利呀。。。
2）小说文字呈现幼稚化、动漫化；不是我说的难听，很多小说那些唧唧歪歪的你侬我侬我简直无法忍受，要就不是男主角表现得像个林妹妹一样咿咿呀呀肝肠寸断，各位唉，难道各路的英雄好汉都非得搞成这样？咱中国人可也有武二爷醉打蒋门神猛张飞当阳桥一声大吼啊！虽说我不反对来上一两段心里独白，人家《哈姆莱特》是个啥样？现在有的作者是情节不够人物凑，人物不够心理凑，凑来凑去，快凑成日本漫画了！
3）无头亦无尾，云深不知处；有的文章，看完一遍，不知所云，再看一遍，还是不知所云，前一章一个风格，后一章又是一个风格，或者是随心所欲，反正不管读者怎么想，自己写得爽就行，田中的风格好，来一两段装模作样的评论，魔戒的设定好，就先来一堆乱七八糟的设定，好，你写得爽，读者看着难受哇。
4）伪史论；自从田中大婶走了红，跟风的全上来了，你也战记我也战记，全是伪史！伪到大家见了全感冒才好！明明是英雄无敌，我就要来个拿着圣剑兰古利萨的皇帝，哥哥唉，这叫不伦不类！反正我是长篇巨著，不怕没人看，再来点小情小爱，不伦之恋，这点击率还不滋溜一下上去了？请问，地摊文学上这样的东西还少吗？人家读者不是白痴，你写得好我认掏钱这个理，正版我也买，你敢情糊弄我，得，地摊上西藏人民出版社准有你的份。我明天回去翻《史记》去算了。
5）学院派；这里不是说那种“魔法学院”之流，那个我就不说了，我懒，我是说那些咬文嚼字，通篇文呼文呼的东东，偶自认历史盲，欣赏水平也就停留在二月河附近，先不管二月河写小说的诸多历史错误，我是说他好就好在两个字“通俗！”，一篇小说读者要费大力气考古似的阅读，这能叫吸引人吗？
今天就想到这里，有空再补吧，我自己就有1，3两个毛病，各位，如果说了不中听的话，权当我胡言乱语得了。
说的快栽！
文笔其实是其次，重要的是故事，文笔只是表面。没好故事有好文笔也是白搭。简略也好，华丽也罢不为主体服务全都白搭。文章是要深挖的，留于肤浅早晚会被时间的潮水冲走。
现在的气氛不佳，网上灌水成风，作者读者都浮燥，流行快餐文学，“少年”作家满天飞。没有严肃的讨论环境，都聚在一起互相吹捧的多。
说白了人是一张嘴两张皮，好的能说成坏的，坏的能说成好的。到底是好是坏每人心中自己有数。说了些体外话，言归正专。文字其实不在好坏，讲究的是有自己的风格，有自己的语言特色。不要过分苛求一定要如何如何。
海鸣威的简略风格是和他的经历他的生活有关系的，你不用写的像他那样更不用变成他。其实他的句子也不是很短，只是简单句，没用英语里最让人头大的连环从句而已。上次见到一人为求简略，全文没有一节是过6行。人物只有简单的动作描写和长篇的简要的对话，通篇找不到一个字的环境和外貌描写，完全失去了文字本身的美感，还美其名曰简明扼要。简直是对文字的严重亵渎。他还浑然未知，还沾沾自喜。更另人惊异的是竟无人指出，全在为其歌功颂德。呜呼，师之不存可知焉。人成为了形式的奴隶，真是悲哉哀哉。
所以说，要写东西最好你自己写用心写不要用手，闭上眼睛。融入你的世界中去。写你乐意写的东西，不要管形式，自然而然写出来是最美的东西。要懂得自己去判断。至于文笔，等你写出精彩的故事，自然有人说你文笔好。
只是个人观点，大家见笑了。
PS：alighting你的那几点我想转贴到我那里不知可否？
http://www.sinboy.net/bbs/dispbbs.asp?boardID=11&ID=1138
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