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更新于 2003-03-01 12:57 。
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架空历史故事中的政治历史谈（上）
2001年05月03日22:24 新浪动漫
作者：yang_wenli
架空科幻小说是从《基地三部曲》以后逐渐成为科幻作品的一个大支派的。特别是就长篇故事而言，其内容的实质，也渐渐脱离了科学幻想的范畴，更多地加入了对现实社会人文的的臆想。在一个虚构的时空背景中记述其历史，并付与其时空年表，人物，事件。至于小说中所有超现实成分已不再是小说讨论研究的核心，只是为场面交代而存在。
因此，架空小说中最吸引人的地方不是太空战舰的对轰，而是其中各宇宙国家的尔虞我诈,换言之,也就是星际政治。久而久之，现代读者给这类小说起了个更恰如其分的名称
“架空历史小说”。只不过作者在想像这些政治及社会结构时，几乎没什么创新，所有的情节架构不出昔日历史上某些政体或事件的翻版。这里就来看看一些我看过的著名架空历史小说(含动漫画，小说，影集)里的历史，政治是从哪里抄袭的：1，《基地三部曲》：
这一系列从一开始就明说,是受到吉本的《罗马帝国的兴亡》影响，依此而论,那个银河帝国不用讲,完全是抄自罗马帝国，各星系被冠以罗马时代各行省的称号，尤其第二册里那位名将与皇帝之间的关系,更是罗马帝国史上常见的一幕。甚至细节一点的说,连那个帝国末期的新杜兰达,都是东罗马史上，君士坦丁堡被十字军攻占后的尼西亚帝国的翻版，而当帝国衰败后的那段文明消亡，各星系的人类重归黑暗野蛮的银河政局也完全就是民族大迁移、西罗马灭亡后中世纪欧洲的投影。
那么几个有名的势力,例如第一基地呢?这看来似乎有点暗指整个西方政治金融中心由欧洲转向美国的整体过程，物质科技文明渐渐超越精神文明，它的一开始的发展路线教政结合啦，自由贸易啦完全是欧洲政治经济的发展缩影。而之后的垄断企业的产生又完全就是二十世纪初美国的写照。到了第三部中第一基地的社会状况也与二战后的美国社会状况相若。从他们所特有的思维来看,带有明显的盎格鲁萨克逊味道，一样的自以为事，狂妄自大。。。。。凭借着其在别处动荡混乱时的积累，而一跃成为人类社会中科技经济的中心，傲慢地以人类救世主的身份自居处世。
第二基地呢?在原版中，我的观点认为第二基地应该是耶路撒冷的代名词。一度被荒废，但其精神力量仍隐约影响着世界。但再一次对全书从新翻阅之后，对这个隐藏在旧都废墟上的基地，实在无法不让我自然而然地联想到在屡经浩劫的罗马城中生存发展下来，逐渐将其教义散播到欧洲乃至世界，在精神上实质统治着整个中世纪欧洲的罗马天主教教廷。自然基地的发言人们就是枢机主教团，第一发言人则是教皇。在书中的“谢东危机”，在现实中就是一次次的所谓宗教中的耶稣再度降临，末日审判。而在其间推波助澜的与其说是耶路撒冷这个挂名的圣地(书中是第一基地这个所谓的人类文明的最后希望)，还不如说世俗之外的教庭(书中的第二基地)在书中每一次“谢东危机”在第一基地产生的恐慌，不就是和每次关于“末日审判”的传闻在西方社会产生的恐慌如出一辙？这不也正是现实的罗马天主教教廷和书中的第二基地为提高其地位的最常用也最有效的手段。这才是真正的“上帝之城”、“文明的希望”啊：P
骡呢?也许就是查理曼大帝,或者拿破仑吧,因为他几乎要完成帝国的重建,却功败垂成,只是艾西莫夫帮他们了了一渡英吉利海峡的心愿….^_^甚至你可以说他是希特勒，总之就是“伪基督”的代表。他也许能征服由第一基地产生的物质文明(欧洲的西方文明)。但他的最后的下场就是被第二基地(基督的在人间的代表，西方精神文明的象征)消灭。
谢东，怎么看也都是耶稣的象征。一个伟大的凡人被神化的产物。在第一基地的早期政策中，谢东不正是给神格化了吗，科学不也成了神迹的代名吗？
心灵历史学，好像和前段时候满天飞的XXXXX预言集，没什么不同嘛。其差别就是一个来自科学，一个来自神学。但在无知者(或一知半解者)的眼中，两者等同。
2，《银河英雄传说》：田中芳树的成名著，可以说是架空历史小说最典型的代表了。只要提起架空历史这个名词，“银河的历史又翻过了一页”这句如史诗般的台词就会不由自主的心中激荡(虽然，全书最后那句“传说结束了，历史才刚刚开始”给人更多的沧桑和沉重感)。在田中刚刚连载《银英》时，有读者曾认为此书参考了《基地》的架构一样的面临崩溃的帝国，一样的名将和昏君的组合，一样的偏远星系的新生力量……
随着情节的展开，这些读者虽然已经承认了两者的完全的不同，但在另一群的读者眼里却越来越多的看出了田中对历史近乎照搬的翻版。于是，“抄袭王田中”的名字比“刽子手田中”更早的流传于世：P
银河帝国：毫无疑问，这是德意志帝国的翻版,别的不说,皇宫名字就叫无忧宫,完全是普鲁士王宫的名称….。而书中贵族名字中都带有的“冯”这个尊号，更是日耳曼贵族骑士们做马贼也不肯放弃的头衔：P
鲁道夫大帝：查理大帝、“红胡子”腓烈特、希特勒的完美组合。“恶劣遗传因子排除法”可以说是明目张胆的盗用了希特勒“优生种族”的思想。莱因哈特：噢，天地良心，历史上还真没出现过这类近乎完美的变态的。不过知道瓦格纳歌剧作品的读者，又有谁不是一眼看出莱因哈特就是以瓦格纳作品中日耳曼精神为原型塑造出来的虚像？说得更明白些，是蜕变自《尼伯龙根指环》的形象，连“金发霸主”莱因哈特这个名字就是第一幕的标题“莱因的黄金”的变形吗？总算，田中还不敢明目张胆地把《指环》的主角—齐格飞的名字作为《银英》主角的名字。不过在给那位红发帅哥命名时也就毫不客气地用上了，同时，“肥水不流外人田”，希尔德(《指环》的女主角)的名字和其刚毅的性格也分毫不差地落在罗严克拉姆王朝皇后的身上了
奥贝斯坦：连田中自己都点明了他是马基雅维利和韩非子的合体，也就不用我再多讲了吧。只有一件事顺便一提，如果哪个银英迷在编写银英诸将语录时一时找不全奥贝斯坦的所有名言时，不用埋首于几百万字的小说中寻觅，去弄本《君王论》(马基雅维利的名著)随便翻几页就补齐了。
自由行星同盟：历史上也没有标准原版的存在，不过这与其说是田中脑中的勤勉守护天使的苏醒，还不如说人类历史上真的没有出现过如此完整的民主国家(就是同时具备最完美的民主思想和最堕落的民主政府制度：P)同盟的精神本质还是西方的民主主义思想，而希腊也真是西方民主的根源。也许就是为了深化这个象征，银河帝国的神话是北欧神话，而各星域的命名也是以北欧诸神的名字。而同盟的神话是希腊神话，各星域的命名自然是以希腊诸神的名字了。就其制度而言(由管理歌部门的委员长组成最高评议会)更接近法国第四，第五共和国的政体。而刚刚建立不久和帝国对抗初期的同盟,却有点像波利瓦没建成的那个拉丁美洲联合省,看来田中芳树也颇为波利瓦一偿旧愿。。。。。
费沙：在田中原先的设定中，费沙就是历史上一切贸易城市的未来版吧。其中又加入了大量日本经济的因素。总觉得费沙人就是犹太人和日本人在经济思想方面的总和。至于费沙那想要靠经济来控制宇宙的野心，想来和日本的思想很相似吧。海尼森的主张也颇有孙中山的三民主义的味道。而他临终时的话，我怎么看都象是孙中山的那句“革命尚未成功，同志仍需努力”的翻版^_^
一万光年长征：翻遍历史，实在找不出有比红军长征更恰当的原型了，除了单位从里改为光年外无论从本质还是从意义来看，这一事件完全就就是“二万五千里长征”的银河版。于是，自此以后，无论在历史上还是在小说里，长距离的集体逃亡也就成了光荣的代名词了
地球教：如果很熟悉欧洲历史上罗马天主教和欧洲诸国之间神权与王权斗争历史的朋友，一定可以把书中地球教扶植费沙，以阴谋暗中影响支配银河的一系列行为和文艺复兴时期，宗教改革时期罗马教庭默许威尼斯在陆上扩张和暗中暗杀挑拨英法皇室相比较吧。不过呢，在这些部份的描写上田中抄袭的成份并不大，这要感谢田中除了有政治洁癖外，还有宗教洁癖。在银英的设定中，宗教在银河社会里早以是个历史名词了。所以，地球教的原形该是未来当以罗马教廷没落后，其中那批想从新恢复宗教在中世纪那时的权势的教徒的代号吧。
网友“歌剧院幽灵”的回复（授权转载）：
个人感觉（随便写，想到哪里写到哪里）
总的框架是套用罗马帝国的衰亡。尤其是第三本“第二基地”最后，特兰托（港译川陀）的第二基地第一发言人，农夫Preem Palver说的那句“条条大路通川陀”（All roads lead to Trantor）。银河帝国都城特兰托就是永恒之城――罗马的一个太空版本。一个拥有四百亿人口的单纯城市，银河帝国的中心。整个星球都是一个城市，陆地和海洋都为金属所覆盖。甚至在第一帝国衰亡之后的“大劫掠”（Great Sack）都很象当年罗马城的遭遇。帝国末期脱离中央控制的边区行省也很有罗马帝国晚期边疆自立的味道。不过“各星系被冠以罗马时代各行省的称号”，不知道是从什么地方看来的。高甘、西万尼、柯瑞尔、安略南（安纳克里昂）、费理斯、诺曼、西米尔诺、大角星这些名字怎么就成了罗马时代的行省？这个另说。至于某些历史人物，基地的第一任市长席尔瓦・哈定的性格，我觉得有点象当时（40年代）的纽约市长，强人拉瓜迪亚。行商出身的赫伯・马洛有些象（如果从政的）老洛克菲勒。至于其他的人物，骡子的外貌参考了他在海军造船厂的一个同事。从身材来看，则更象拿破仑那样的矮子或者希特勒那样的雌雄结合体。不过，骡子本质上来说并不是一个希特勒或者拿破仑那样的独裁者、征服者。他不过是个有控制别人思维能力的厌世者。厌世者。没有生育能力。身体瘦弱。对自己极度厌恶。他征服宇宙实际上是为了逃避权力。所以最后他才能在罗森星的郊外小屋中，在和第二基地第一发言人的言辞较量中被第一发言人乘隙而入，施加了心理转变，仍然统治着三分之二的宇宙，却一个人在高甘星的总督官邸中荒凉寂寞地度过余生。基地的行商，我觉得有些象中世纪意大利的那些商业家族，尤其是美第奇家族。高甘星，这个“帝国的娼妇”，声色之都，明显有世纪之末的伦敦或者巴黎的味道。Kalgan这个名字显然来自形容19世纪末伦敦的“Cockayne/Cockaigne”。既然是套用自罗马史，里面的情节肯定有一些与之相象，如yang_wenli所说的，贝尔・李奥斯将军与克里昂二世皇帝之间的关系――垂死帝国末期的最后一个强大皇帝，不能容忍一个野心勃勃的将军，于是除掉了他，于是第一基地的威胁解除了――也确实可以在罗马帝国找到类似的影子。Neotrantor（新特兰托）这个小星球也的确很象尼西亚帝国。
但是，要说明的是，阿西莫夫的作品虽然是建立在这样的基础上的，但是完全不象那个帖子作者所说的是“抄袭”。事实上整个三部曲可以看做是一系列的悬念小说，侦探小说，而非“未来史”小说或者科幻小说。尤其是第三本《第二基地》中，“骡的寻找”和“基地的寻找”这两部尤其如此。在阿西莫夫的早期银河系列小说如空中石子、繁星似尘中，也使用了这样的手法。寻找一个东西。可能是第二基地，或者是寻找银河人类的起源星球，或者是寻找一个可以推翻外星可汗统治的文件（《繁星似尘》，背景仿照蒙古帝国的征服。寻找美国宪法是编辑强迫他加进去的情节，阿西莫夫因此最厌恶这部作品）。其次，要看对阿西莫夫的作品是放在什么定位上来看的。这个高产作家写作的目的不是为了进入什么文学圣殿或者成为什么知识分子沙龙里面阳春白雪的讨论话题。他是为了写作而写作，为了趣味而写作，为了科幻爱好者而写作。这也是他同那些象牙塔里的作家们最大的区别。借用和抄袭是有区别的。如果阿西莫夫可以被指责为“抄袭”，那么没有哪个作家可以幸免。曹雪芹抄袭前清史，吴承恩抄袭明朝政治机构和官职名称，罗贯中抄袭三国史，金瓶梅抄袭水浒（这个更严重，连人名都抄去了）。罗马帝国历史不过是骨架。真正吸引读者的是三部曲的内容，是血肉，是灵魂。能够靠“抄袭”而得到世界科幻小说的最高荣誉――雨果奖、星云奖，从50年代起吸引了西方世界一代、一代又一代的少年对科幻小说产生兴趣，吸引了上百万的狂热书迷，这也是某些头脑简单的批评家永远不会理解的事实。如果要指责阿西莫夫“抄袭”，那还是省一些力气吧。他自己在传记中都说，构思这部小说的起因，是1941年8月坐地铁去编辑坎贝尔的办公室，在地铁里看吉尔伯特和沙利文的歌剧剧本集，翻到了《艾俄兰斯》，这部军事题材的作品使他想到了军队、战争与帝国，在还没到编辑的办公室之前，他就想好了要写一部以罗马帝国兴衰为原型的银河帝国小说。
最后，不要忘了，阿西莫夫写出这部科幻史上的不朽巨著的时候，才刚刚二十多岁（第一篇《百科全书学家》完成于1941年，其时21岁，大部分中短篇完成于25岁之前，最后一篇《基地的寻找》完成于1949年，其时29岁）。这也是那些只破不立的批评家永远达不到的水平。
架空历史故事中的政治历史谈（下）
2001年05月03日22:29 新浪动漫
作者：yang_wenli
――续前――
3，《铁达尼亚》
田中的另一部作品，以为是银英之外写得最好的，也是最有可能超越银英的作品。(我之所以用可能这词是因为田中写了三卷后就把此书无限制搁置了，因此难保不会象黄易的《大唐双龙传》那样出现令人称道的开始，令人撕书的结局)
既然是田中的得意之作，自然也不会有负其“抄袭王”之名了。在书中，未来银河的格局一改银英专制和民主的两极分化，而是更能让人接受地以经济高度发展为主体来取代政治上的鲜明极端。以经济为目的而而形成的一系列经济同盟在小说的开端支配着整个银河，商行以其独有的经济灵活性也在实质上成为了银河政治的核心。
从现代的经济角度来看，这样的未来也是有其合理性的。但，大家请千万不要以为这是田中的匠心独具，其事实是，田中又一次大胆(而又无谋)地抄袭了一段历史。其原版就是以威尼斯，热纳亚，比萨等意大利沿海城市为代表的海洋商业经济。在哥伦布发现美洲，达・加马绕过好望角开辟新航线之前。整个欧洲的经济完全就是掌握在这些海洋商业城市的手里，它们利用其对地中海的控海权垄断了整个对东方的贸易的九成以上。而当时欧洲诸国的经济只自给自足的小农经济，海洋城市的商业经济也在实际上支配着欧洲的皇室，甚至罗马教庭。它们也很好利用了其经济优势在各国的影响力，在各国建立商行，并签订条约来保障商行的利益。至于条约的内容么，如果大家想要有个感性认识可以参考一下鸦片战争后的所有和中国签订的通商口岸的条约，只要删去巨额赔款外，别的都差不多了：P
帝国：(抱歉，我忘了国名了，实际上我也是没可能记住这三流配角名字的)无论在和中世纪欧洲的政治对抗还是和海洋商业城市的经济对抗，都只有拜占庭帝国最能出任此角。虽然在强弱分别上田中做了相应的调整，但在总体上11世纪到13世纪的欧洲形势就是田中笔下《铁达尼亚》的背景缩影。
铁达尼亚：在小说中，铁达尼亚背弃了银河商业同盟(大概是这个名字吧反正也这也是另一个三流配角)投向了帝国是整个银河的局势出现了根本的变化，而铁达尼亚而成了银河实际的主宰。这一戏剧性的变化在历史可以视作原海洋商业国家与拜占庭争夺对东方的贸易，后来威尼斯改变旗帜和拜占庭签署了一系列的条约，拜占庭利用威尼斯对抗以热纳亚，比萨为首的其他海洋商业城市。而威尼斯也利用此机会夺得了对东方贸易的主导权而最终成为当时欧洲最强大的国家。
在历史上，其后拜占庭帝国为了压制威尼斯而和热纳亚结盟，而威尼斯为了报复，也在其实质上操纵的第四次十字军东征时攻陷了君士坦丁堡(拜占庭的首都)而小说中，帝国也因铁达尼亚的专横而不满，不知在以后的剧情发展里面会不会也出现一次铁达尼亚灭亡帝国的历史翻版呢？期待噢~~~^_^
4，《五星物语》：
这里的国家一大堆,每个各有所本,但也有所不同,这是我认为抄的比较有创意的(或者说是比较不让人一眼看穿的)架空科幻故事….可能是永野大神善用自己服装设计师的正业,弄出一堆衣服来误导人们吧…..^_^
AKD应是昔日八十五藩时代的日本,而寇拉斯王朝的国家政治结构则是抄袭奥匈帝国，但永野大神让寇拉斯的民族风情类似玛雅文化(这是他自己说的)至于其它费摩尔帝国等永野大神已经自行定位的我就不多谈,比较有趣的是他定位为美国的哈斯哈联合共和国,其实应是取材于波兰──立陶宛联邦的政府体制,连元首都是民制王,一模一样….另一个则是Mejojo游击朝庭,则是中古那些拥有主权,却没有领土的骑士团(现在还有个马尔他主权军团SMOM)的翻版…..
不过在社会制度上,这完全是中古封建制度,而且还是日本式的,对照五星多彩多姿的民族与国家,是非常奇怪的……
5，《银河战国群雄传》：
其实我认为这个不够格放在这里与上面的共论,但拿这个失败作品来,可能才能衬托出上面作品的优秀…^_^这里的前帝国不论在文武制度上,都完全是日本式的,然而短短数年内主角开始出人头地后,故事里的宇宙却迅速的汉化,而且完全没有任何交待为何如此急速转变….作战方式也从前几集的太平洋战争打法,退化到后来日本式砍法,此故事不论在政治演变或战术演变上,都存在著严重的不合理情形,而且作者自己也不打算解释。
虽说“历史是面镜子，人类也经常重演着过去的愚行”；虽说“世上文章一大抄，对别的作品的借鉴也是文学的特性(不是艺术的特性：P)”，但这种现象出现在以无限未来为体裁的作品中就实在不知该对人类的想象力抱何种程度的企待了：P
――完――
原讨论：1999年第一稿：
2000年5月第二稿：
2001年5月3日，应小阿之请，并顺便庆祝总算完成车祸善后工作以及时隔一个多月后总算可以不用代理去新浪：PPPPPPPPP银河战国群雄传这个故事，失败之处倒不在于战斗法则的不合理和文化上的汉化（事实上这只有令中国读者觉得更亲切），而在于主角龙我雷性格的转变，此人一开始是一名热血理想青年，但随着事业上的成功，反而令人产生此人不断堕落的感想。三妻四妾就不谈了（毕竟丽罗和紫纹都很可爱），但他在师真帮助下实行的那些政治措施，完全是明代中央集权制的翻版，疏远和杀害打天下的功臣，毫无顾忌地使用阴谋诡计，欺骗虎丸夺取练国，故事结束时居然还像德川家康那只死老乌鬼一样自封为神？！这样的龙我雷简直令人作呕！还不如动画版本中，以在战舰上的决斗为结束好了。
银河战国群雄传这个故事，失败之处倒不在于战斗法则的不合理和文化上的汉化（事实上这只有令中国读者觉得更亲切）……
然则就是这个让我吐了哑……
银河哎！宇宙哎！《铁达尼亚》里面还知道利用空间，从下方攻击敌舰，看来《银河战国群雄传》里的宇宙是二维的……
先是巨舰大炮，然后接舷白刃，居然最后总可以大将单挑……翻来覆去看下来，觉得这篇东西倒很有一些早年的YY小说的风范
闲扯一句：
顶讨厌日本人给中国人起名字。要么就把姓氏乱凑：张李，王周；要么就乱用动物：李小狼（当然，我也不是说改成王小明就好……汗）；或者用一些不知所谓的字：罗候，骸罗（姑且把他们当作中国人……）毛泽东，周恩来，朱德――这是雅的
赵本山，潘长江，巩汉林――这是俗的日本人却都很难想的出……
我只看过银英传,我觉得田中对于战争气势和进度的把握恰到妙处,而关于更深一层架空历史,我有一点浅见:第一,历史总会有相同的或类似的不断上演.比如古代发生的某某事在现代被重演这也是有可能的.另外,将严肃历史以另一种面目出现会让人有种新奇感的同时还有一种亲切感.这是我一时之间想到,随口而说.还请不要介怀.
印象中在某本侦探小说里看过这么一句话：“历史如同车轮，罪犯也一样，想要研究现在的罪犯，先要了解犯罪史。”大概是这个意思吧。
改一下就放在自己的小说里了，嘿嘿。
“历史如同车轮，英雄，枭雄，残酷，战争，阴谋，流血，不论在什么样的体制下，都会周而复始的出现。”
如何？虽然是架空的历史，也不能完全抛开现实吧，如果说田中是抄袭王，呵呵，那么三国演义是什么呢？
一部小说是否属于抄袭，可怕不由人物、地点的名字来决定，当田中使用“新无忧宫”这个名字的时候，其暗指第三帝国的目的是不言而喻的，就象希特勒喊出“第三帝国”时，其所制表露无意一样（如果有人认为这看做“抄袭”第一帝国、第二帝国、我无话可说）。@随风飘摇 wrote:
“历史如同车轮，英雄，枭雄，残酷，战争，阴谋，流血，不论在什么样的体制下，都会周而复始的出现。”
加一句
政治“尽管物换星移，万物有所改变，人类的所作所为，仍不会有任何改变”……这是银英动画里的话。
PS：银河战国群雄传本来就是在YY
以上。
下文是俺自己写的・・・・・・・・・自己写的，没错。原先在火沙论坛发过。
一个很无聊的研究。
唯一的用途，是考证田中在写银英的时候，借鉴了哪些真实典故。要知道，完全虚拟一个事件是相当复杂的。而一个有经验的人，很可能从历史长河中，依据已经发生过的事，改造加工出故事里的事件。
银英，感觉上是日本战国历史、和二战德国战史结合的产物。
除了角色命名使用了传统的日尔曼贵族头衔，几次出名的战役也有借鉴二战的影子。
比如占领费沙一役中，帝国对要塞的颠覆，很容易想起希特勒在进攻法国的时候，绕过举世闻名的马其诺防线，从阿登山区突进的例子。
三千万同盟远征军的惨败，也容易让人想起斯大林格勒战役中，德国中央集团军群的惨境。显然，银英中为突出杨，而蓄意贬低了整个同盟军、甚至同盟国――作者热情的夸大了一种堪称愚蠢的倾向。当然这种愚蠢也是有些来头的，稍微了解过德国二战资料的人，都会对希特勒的神经质印象深刻。
说说日本历史。杨，和莱茵哈特，都是作为不世的英才来描写的。而他们身上，也充满了日本战国杰出人物的特征。这种特征不是一对一的，而是复合而成。
夺取伊谢尔伦要塞，和竹中半兵卫夺取稻叶山城，有很多相似点。首先，杨和竹中，都是稍有名气，但还没有名震寰宇的智将。其次，伊谢尔伦有难攻不破之名，而稻叶山城也是天下知名的坚城。其三，杨用半只舰队夺下伊谢尔伦，而竹中凭借几十人夺下稻叶山城，大家都很节省。其四，两次战争用的具体谋略不同，但都是声东击西、暴露对方弱点后巧妙切入防卫的缝隙。另外，这两次都从某种角度上讲，都是由内而外的夺权过程。
秀吉和秀长，莱茵哈特和齐格飞。秀吉、莱茵哈特都构建了一个所谓‘没有第二者’的政权。他们却又都容纳了一个‘第二者’，一个是秀吉的兄弟秀长，一个是莱茵哈特的好友齐格飞。这两个‘第二者’，都不仅有卓越的辅助才能，而且能够独当一面，堪称政权的中流砥柱，是众望所归的对象。两个‘第二者’却又都英年早逝，家臣或幕僚都叹息不已。
英雄早夭。呵呵，看出来我要说什么了吧。杨、莱茵哈特，都是半道而夭；日本战国的诸豪杰，除了毛利元就、德川家康外，以织田信长为首，几乎都是早夭型的。很多人说作者田中是杀人王，如果读者认真体会日本战国历史，应该可以理解这一点：战乱时代，享天命而终，恐怕也算的上是一种武士耻辱了――尤其是崇尚切腹的BT那群武士。
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